「泣いた赤鬼」と「アンクル・トム」に衝撃を受けて

最初に出演なさった公演は？

「竜の子太郎」です。当時、坂本信子さんがトップダンサーで太郎の母親役、長野美子さんが太郎役で、村人の大群舞があってその1人で踊りました。お稽古の時からもううれしくて、うれしくて憧れの人と同じ板で踊れるなんて、こんな時が来るのかと本番になったら一秒でも長く舞台にいたくて踊っていたことを思い出しますね。（笑）
　私自身、お稽古は大好きな子供で稽古の虫でした。でも度胸がなくて気が小さくて、本舞台になるとドキドキして上がっちゃって全然思うように踊れない、ですからコンクールでもどうやって踊ったのか覚えてないぐらい。総稽古では振りをフッと忘れちゃって、二階へダダーッと上がってワッと泣いて、降りてきてまたやらせてください、と。先生方やコンクールに出ている皆さん、保護者の方がズラーッといらしてる前で緊張してしまって。そんなことが年中あって、ついには舞台の上で忘れちゃったりして。（笑）

平多先生ご夫妻はそういうひたむきな実千子先生をずっとごらんになっていらしたんですね。

なにしろお稽古は十二分というぐらいにやっておく。それでもいざというと舞いあがっちゃってなにしてるのかわからなくなって。もう震えるような感じで（笑）。今は審査員をさせて頂いて、踊っている子ども達の気持が読み取れる。大丈夫かなぁー（笑）、グラッとくるともう支えたくなっちゃう（笑）。

名作は何度見ても感動する

名作の再演の意義はそういうところにもありますね。先生はおいくつの時に養女に迎えられたんですか？

研究所の指導員になり、踊り手としても中心的存在になりつつ、主演等を頂くようになった頃、1983年に正於先生が舞踊芸術賞をいただきました。養女になったのはその頃です。受賞の記念に「エーデルワイスのうた」を上演することになり、大抜擢いただいて踊らせていただきました。稽古では、吉永先生からはすごくしごかれて毎日のように泣いていました。

厳しい方だったそうですね。

感情をどう表すか、スカートの動きひとつについても、もうちょっとゆっくり回るとスカートがきれいになるでしょう？！そういうところまで注意されました。お相手役は天上人のような江川明先生で、男性舞踊手の方と踊るのは初めてでした。江川先生は、舞台空間と客席という空間があって、自分が表現したことは客席の一番後ろの壁まで飛んでいってポンと自分に跳ね返ってくる、そういう踊りをしなくちゃいけないんだよと、さりげなく教えてくださった。その時は渋谷公会堂でしたから２５００人のキャパ、ただ舞台の上でやっていればいいのではないと。それが心に残って、自分だけの経験にしないで研究所の人たちにも伝えていきたいです。照明の大庭三郎先生も、絶対この位置に入らなければいけません、僕たちはそのつもりで作っているんだよと。舞台が総合芸術であることを学びました。