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カバーストーリー

ダンスの世界で活躍するアーティスト達のフォト＆インタビュー「Garden」をお届けします。

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メーキャップの第一人者として美容界を牽引する小林照子先生は、舞台メイクのパイオニアでもある。肌を美しく保ちながら上手な舞台メイクをするには？小林先生のアドバイスには、舞台と人への愛情がこもっている。
Interview,Text : 林 愛子 Aiko Hayashi　　Photo : 長谷川香子 Kyoko Hasegawa
'80年代はダンス映画や外来公演も増えて、見るだけじゃなくて踊ってみようというダンス・ブームが起きました。同時にメイクも、専門家のアドバイスを生活に生かそうという人たちが増えたと思うんですが。
小林「まさにそのとおりです。当時、劇場も大きくなってきましたしね。」
先生は早くから化粧品の開発をなさったり、メイク法を教えたりといろいろ発信していらした。
小林「'83年頃、私は講談社から「ベスト・メイキャップ」を出しました。担当の方が３万部印刷すると言ったら、他からせいぜい５千部だと言われた。それが６万部以上売れたんです。時代はそういうものを求めていて、”個の時代”に入っていた。今では当たり前のことなんですが、'80年代になって自分とは何か、自分の身体はどうなのかということを一般の人たちが考え始めたんですね。」
舞台メイクも先生は早くから関わっていらしゃいました。
小林「私はもともと演劇のアーティストたちに貢献したいという思いから、メーキャップの世界を目指しました。演劇だから沢山の役柄になれる。いろんなふうに一つの個性を他人に変えていくことをやってみたくて、この世界に入ったんですね。でも、個性を生かすなんて当たり前で、さらに別の人格になることをやろうとしているのに、日本がそれを求めていない時代が長かったんですね。」
'70年代にいらしたニューヨークではいかがでしたか。
小林「あちらではみんなすすんで自分を演出することを求めていた。いろんな人種がいて肌の色もバラバラだし、すごくやりがいがありました。みなさん私のアイデアにすごく賛同してくれて、照子が来たとウェルカムパーティを開いてくれるんですが、それは私が汗びっしょりになってメイクをすることで（笑）。お酒飲んでる彼らを次から次へとメイクして（笑）。でもニューヨークから帰ってくると、日本では目立たないようにとか、みんなと同じにということばかり言っている。そして演劇のキャラクターを作りたいと思って一生懸命勉強して、それができるようになっていても仕事にならない。

  
 
私は舞台メイクでは食べられないと思って考えを切り替えました。仕事をきちんとしながら機会があったら舞台の仕事をやろう、意義を感じたらお金にならなくてもやろう、と。そして'80年代に劇場が大きくなって舞台メイクの仕事が広がり、美容学校で人を育てようと思っている頃に仕事をいただけるようになりました。」
 
小林　照子
Teruko Kobayashi
　1935年生まれ。(株)コーセーにおいて長年にわたり美容について研究し、その人らしさを生かした「ナチュラルメイク」を創出。そのコンセプトに基づき、教育・商品開発に取組み多くのヒット商品を生み出す。
メイクアップアーティストとして、広告・ショー・テレビ・舞台など、女優から一般の女性まで何万人ものイメージづくりを手がける。どんな人でもきれいに明るくすることから「魔法の手」を持つと評される。(株)コーセー取締役・総合美容研究所所長を退任後、独立。
「美」と「輝く魅力」をテーマとした(株)美・ファイン研究所を1991年設立。独自の理論で開発した「ハッピーメイク」はマスコミの話題となり、サロンスクール、アドバイザリーコースを開講、個人のためのイメージメイキング、修了者によるハッピーメイクネットワークの会も組織している。また、[フロムハンド]では、トータルビューティの本格的プロを養成、数多くの卒業生を世に送り出している。
現在は、あらゆるビューティビジネスに向けてのプランニング、コンサルティング、社員研修の他、死化粧の理解を深めるエンゼルメイク研究会、メイクアップを軸に社会貢献を目指すジャパンメイクアップアーティストネットワーク（ＪＭＡＮ）、医療と美容と心理学の面から人の外見が与える影響を考え障害を持つ人の社会復帰のあり方を研究する医美心研究会など様々な活動を意欲的に行っている。
また、メイクアップアーティストとして、全身にメイクアップを施す「からだ化粧」でも世界的に高い評価を受けている。