逸見さんは、ベテランなのにお若いからそう見えませんね。

もう、年は大ベテランですよ（笑）。

牧阿佐美バレヱ団でのデビューは「三銃士」のアラミス役、そのあと「くるみ割り人形」の王子を踊って。

自分では「ラ・フィーユ・マル・ガルデ」の、村の青年コーラスのほうが好きかもしれません。
やっぱり王子は地じゃないですから。「くるみ割り人形」の場合はクララの夢の中の王子だから王子像としてはつくりやすい、というか踊りやすかったというのはありますね。「白鳥の湖」とか「ジゼル」とか”眠り”の王子とは違って。

逸見さんの師でもある今村博明先生や三谷恭三先生が、王子であり続けるのはほんとに大変だと以前におっしゃっていました。

スキがあっちゃいけないですからね、王子をやっている時っていうのは。ふだんの生活からそうやっていたらおかしな人に見えるかもしれないけど（笑）、王子らしくっていうのは、歩き方、振る舞い方ですよね。踊っている時は決められたパとか動きがあるけど、舞台で何もしていない時こそいかに王子に見えるかが大事かなと思う。つまりたたずまいとか。

振付家のテリー・ウェストモーランド氏が王子は振りむき方ひとつでも他の役とは違う、と。
それを一から教わったと今村先生が言ってらしたことがありました。そういう意味では逸見さんは、先輩にもあたる今村、三谷の両先生がいらっしゃるから。

そうですね、ラッキーだと思います。先輩を見て、勉強して、役をイメージしやすい。自分の中の王子のイメージは先生方の影響を受けています。外国のダンサーの方も見ていますけど、ロシア系だと若々しく見えるし、英国のウェストモーランド版だとどこか重厚な感じで。新国立劇場で初めて「白鳥の湖」の王子をやった時は、意識して若々しくやった。道化がいたりして、雰囲気が違うので。うぶな王子が若々しく明るい感じで、だんだん成長していくっていうところは気をつけましたけど。ただ、牧阿佐美バレヱ団でやる時にはウェストモーランド版だから、あんまりそれをやると浮いちゃうんですね。同じ”白鳥湖”の王子でも少し違う。

逸見智彦（牧阿佐美バレヱ団「白鳥の湖」より）
撮影：鹿摩隆司