11月には、スタジオアーキタンツの10周年記念公演で「トキ」を拝見させていただきました。
先生が中央にスーッと進み出たり、横に移動したとたんに空気がパッと変わって。本来、そういう空気が舞台から客席に伝わるには劇場の大きさに関係して、限りがあります。
私は客席の後ろのほうに座っていたんですが、迫ってくるような力を感じました。それは何十年と能舞台に立っていらっしゃる津村先生の強烈な存在感、オーラのなせるわざだと思いました。

能は、照明にたよらないで身体だけで表現しなきゃいけないから、今まで習得したものが身についているのかな。少しは違ってくるのでしょうか（笑）。

「トキ」は以前に津村さんがトキの再生を願って発表された創作ですが、これをもとに今回は小尻健太さんが再構築したとのこと。それは、幻想的で味わいのある舞台になっていました。先生はお能の声と面を使っていらして、なんとも言いがたい不思議な時間が流れていました。

僕は楽しみながらやれました。小尻健太君が僕の作品をよく勉強して、能の「トキ」は佐渡で初演したので、彼も一人で佐渡に行って見たりしたようです。７月くらいから作っていますから作品がだんだん変わってくるんですね。
もともと僕は佐渡の村人みたいな役でしたが、最終的には能楽師という役で次第に抽象化された存在になりました。で、ああいうからみを、パ・ド・ドゥを（笑）。

あの酒井はなさんとのパ・ド・ドゥも本当に素敵で。客席も楽しんでいました。
先生はいろいろなステップで踊って、パ・ド・ブーレまでしていらした。

パ・ド・ブーレは能では「流れ足」といって、妖精を表したり、水の上を流れる、霊的な存在を表現したりするんです。はなさんとは前に「ひかり―肖像」で共演して何回も踊っています。彼女は”ため”がきくんですね、私たち能役者はリズムをカウントしてパッと出られない。パッ、のあとに間（ま）がある。
間の取り方が重いんですね。彼女はそういうことも包み込んで、バランスもしっかりしていますね。

うかがっていると、そういうやりとりがとても楽しそうですね。

同じ舞台に立ったらアーティストとしてイーブンだし、同じ経験値からものを言います。
だから、自分の直属の先生のことは先生と呼びますけど、津村さんとか禮次郎さんと呼ばれるほうがうれしいですね。